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  • 腳跟部位提供更大緩衝，前腳關鍵部位彎曲凹槽設計，助您以自然步幅前行。
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八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地，然後九十年代末到二十一世紀初，台灣電影陷入很深的谷底，產量少，也沒有觀眾。直到2008年前後，「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。

然後在過去十年，又面臨中國電影產業快速發展，台灣人才不斷流失，且在歷屆金馬獎，大陸片也來勢洶洶，而台灣電影的質量在這其中起起伏伏，努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡？與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊？金馬獎的定位該是什麼？政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才，？

本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士，並擔任許多知名電影的製作人，包括囧男孩、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法，也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。

● 來賓簡介
李烈，曾為台灣知名演員，2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作，首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作，2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧！阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》，以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型，發掘各領域的拍片人才，曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者，及2011年總統文化獎創意獎。

（中央社記者鄭景雯台北8日電）導演趙德胤昨天帶著新片「再見瓦城」回到家鄉緬甸放映，這是以翁山蘇姬為首的新政黨推動下，突破50年禁令在緬甸公開放映，有民眾看完哭著感謝他，拍出別人不敢拍的電影。

緬甸過去相對封閉，電影院放映小情小愛的電影，題材反映真實生活皆遭禁止。趙德胤新片「再見瓦城」改編自緬甸華人的真實事件，昨天在翁山蘇姬為首的新政黨的推動下，突破50年禁令在緬甸公開放映。

「再見瓦城」這次能在緬甸公開放映，起因是受到緬甸仰光記憶影展邀請，不過仍然躲不掉嚴格的達人電影審查，加上電影題材反映緬甸華人現況，直到影展開始仍在「送審中」。在翁山蘇姬新政黨的推動下，緬甸2日「破天荒」破例通過「再見瓦城」審批，作為首部突破50年禁令公開放映題材反映現實的電影。

由於「再見瓦城」通過審批的決定急促，影展當作「驚喜電影」來放映，卻臨時找不到電影院放映陷入僵局，還好一名當地的電影院老闆聞訊，二話不說出借自家不再營業、已被列為國家古蹟的「威斯亞」電影院，破例為「再見瓦城」重新啟動這座將近100年歷史、700個座位的超大劇院，解決找不到戲院的大難題。

對於長久封閉的緬甸電影界及文化界來說，「再見瓦城」能夠公開放映是「天大的事」，不過趙德胤倒是很緊張，「比參加其他影展還緊張，過去沒有這麼貼近現實的電影，擔心會挑戰到保守人士的敏感神經」。

看完電影之後，許多緬甸華人眼光泛淚、相當激動，還有記者哭著向趙德胤說，「謝謝你拍出別人不敢拍的電影」。

除了當地民眾以外，曾以「大藝術家」奪下奧斯卡金獎的導演米歇爾哈札納維西斯（MichelHazanavicius）也特地觀賞電影，讚賞吳可熙的表演令他難忘，「我為她感到悲傷，看完她的表演，我想我今晚肯定會失眠」。1051108

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